Small Kingdom；卑微的王國

這幅畫以老師所教的 方法繪畫︰只用普魯士藍、茜緋紅、檸檬黄及白四色。我利用色階，著重營造氣氛與空間感。

This is a method my teacher, Chris taught me.  I choose Prussian Blue, Crimson Red, Lemon Yellow and White.  Dedicated my effort in toning, I focus on building atmosphere and the space in the picture.

在影片中我選用了板本龍一一首鋼琴獨奏，BACHATA。這原指一種拉美音樂，意思是「苦澀的舞」，但我聽來卻富醒悟力，寧靜而略帶傷感。

In the music video, I choose a piano solo of Ryuichi Sakamoto, Bachata.  'Bachata' originates from Latin America which literally means 'bitter dance'.  I find this music reflective, tranquil and slightly sad.

第一階段／First Stage:

第二階段／Second Stage:

第三階段／Third Stage:

「卑微的國度」。是現代人難得的一片空間，也是自己遺忘了的空間，讓它跟自己擦身而過，不為所知。

It is a Small Kingdom.  In modern times, we scarcely find a place of our own.  But we also take no notice of those nearby, within reach but in oblivion.

完成圖／Finished:

In Water, After Image

光，水，異域

置身光中，置身水中，置身空中，又或任何異域國度。

或隱或現，無以捉摸；

澎湃前進，卻又偶爾回頭……

這幅畫對我別具意義，因為自去年初畫展後，一路尋索下一步路向；當然希望可以開闖更新、更好的境界——但這又談何容易！？去年開了許多幅畫的底稿，可惜寸步難移。自去年九月跟亞CHRIST學畫，磨合需時，卻也啟發甚多。及至今年三月氣管炎，病中開始畫這幅畫。

構思一路改變，也是迂迴心路的寫照。

第一階段︰

畫中是一個密室。硃砂、黄楬、鮮黄與佛羅藍的色塊，像紛陳的各個可能性，在對峙，在碰撞。

第二階段︰

為這空間開一扇窗。左側的「層層疊」加添了一重，顏色也更凝重。一次讀書會，ALICE來看了這幅「胚胎畫」。她說，這不似地鐵車廂，是個深陷進去的密室，像個「囊」，而這個人藏在內裡很舒適。

這番話揭示了一個狀況︰我畫中若有窗的話，都是四邊框實、在一個confined area的空間。換言之，這扇窗沒有為我開啟了甚麼……

有人說，盡開的窗戶，是無限的可能性。

第三階段︰

於是我把這扇窗，開成無窮伸延、非實有的國度。剩下來的問題，是把甚麼放進這領域裡去呢？

    完成圖來了   

亞哲看過這畫說，畫中人的嘴巴是拉上拉練的，卻又並非不想說話。他坐在凳子邊上，似要起身，究竟想從「層層疊」走出來？還是要躲進去？

亞哲與小紅都說，左邊的「層層疊」似舞台的布幔；HONEY覺得，是地鐵的車門，很「蒙太奇」的幌動開閂。

HONEY搞不清楚，這些是車窗上的小雨點？是水池裡的蝌蚪？甚或是精蟲？

亞哲說，蝌蚪很難捉，思緒也難以捕捉。

話時話，都未幫幅畫改名添……

很能承受的一歲生日會

讀書會不知不覺已一歲了！

下圖是SUZANNE親手造的「新世界」香蕉蛋榚！小弟剛從亞嫂學的胡蘿蔔忌廉湯，微溫的甜麥包，是芬芬從樓下麵包舖買的，送湯正好！

   

我們還有雜菜沙律；大家不要走漏眼，後面有LOOY買的燒排骨，以及千千搜羅的果盤與火腿，都是美味之選！

美食精彩，我們的討論也絕不失色，針鋒相對！

圍讀米蘭昆德拉的《生命中不能承受之輕》已是第二次，由芬芬簡介尼采的「永劫回歸」開始。她說，尼采設若世事不斷循環出現，今天的決定，會在未來不斷重覆，直到永遠。芬芬解釋，這並不是一個邏輯推論，而是著眼於人在做決定時的意志；若今天的一個決定不只為了這一次，而是直至永遠，這將會是一個很「重」的境況。

然而小弟指出，昆德拉在小說起首就打出「永劫回歸」這概念，卻是要強調一個人盡皆知的現實︰生命無二次。昆德拉從「無二次」這事實，帶出兩點︰其一、生命無足輕重，是不能承受之「輕」；其二、人面對抉擇時無法比較不同方案的後果，這樣令人跌入無知與無助的境地，一切可以「厚顏無恥」的獲得原諒。這個「潛台詞」結連TOMAS放棄醫生這個「使命」，以及「媚俗」說「偉大的進軍」之「俗」，組成小說除愛情以外的另一條主軸︰偉大不是必要的，放下使命，可以得到「田園詩」般的幸福。這條主軸，呼應著現實生活中的昆德拉，在捷克「布拉格之春」中政治生涯的起跌，最終流亡法國。

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LOOY不同意這條「主軸」的重要性，認為TOMAS身為醫生這個「非如此不可」，不及與TERESA愛情上的「非如此不可」那麼重要。她強調，小說花大量篇幅闡述TOMAS從瑞士返回布拉格，挽回與TERESA的愛情；兩者不能等量齊觀。小弟反駁說，篇幅少不一定等如不重要，況且小說講述TOMAS與共產黨糾纏的關係，著墨也不能說少。

千千與LOOY都認為，TOMAS與TERESA在小說末段的「幸福」生活，有命運使然的因素。千千特別引述︰「悲傷是形式，幸福是內容」（第七部7），情節安排兩人在快活舞會後意外死去，可能很媚俗，但這個「形式」之前經歴過很多，所以這個「媚俗」也不見得很「媚俗」。

芬芬說，人若要放下，若是歉疚，不需要講理由。我十分同意這觀點，但同時指出，重點是昆德拉怎麼看，而他正正在說「理由」。

ALICE同意昆德拉透過小說表示讖悔，但不同意他為自己開脫。芬芬反問，「讖悔」與「開脫」有何分別；千千與ALICE分析，「讖悔」有歉意，「開脫」則沒有。然後大家嘗試釐清昆德拉可能感到愧疚的問題（水注︰我唔得邊個講邊個POINT了！），有三︰一、參與「布拉格之春」招致蘇聯入侵捷克；二、身為共產黨員；三、放棄共產主義理想。經過反覆討論及澄清，ALICE與小弟首次達成共識︰其一、昆德拉透過「伊底帕斯」的故事，帶出「懲罸無知的人是野蠻行為」的觀點，處理了第一及第二個問題；而第三個，則透過「媚俗」之說，為自己放下共產理想尋求心理開脫。

大家也總結了四位主角，是「輕」抑或「重」。大家同意TERESA是「重」，TOMAS與SUBRINA是「輕」，唯獨對FRANZ存有爭議。LOOY認為FRANZ是「重」，尋求「輕」；但SUZANNE與我卻持相反意見，並舉例說他愛戀SUBRINA，是因為她來自有沉重歴史的東歐國家。千千則說，她不將人物整體性的歸類，而是就個別決定，分析孰「輕」孰「重」。

讀書會迎接新一年，作出首次較大規模的部署。大家希望下年研讀日本的偵探小說，譬如松本清張，東野圭吾等等。SUZANNE與ALICE謙說較少看，LOOY滿腹經論，一定係老手，千千雀躍萬分，小弟也是東野圭吾的FANS！各位有興趣的朋友，歡迎提供意見，加入我們的「偵探大計」！

下次讀書會定於十一月二十八日，讀的是純文學作品︰《千羽鶴》！川端康成是日本「新感覺派」作家，文筆纖細，意境優美，更有大量留白的空間，對於有興趣寫作的朋友，此篇是極佳讀物。小說短小精緻，藉茶道世家兩代人的孽戀，探索「罪」與「救贖」的問題。

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